一、动静相结合，和谐相一致
黄庭坚的字上半部分书写的端正、平稳，字的“两肩”笔法稳重，透出一种静的气息；而其下半部分的字具有飘逸灵动，潇洒不拘一束的感觉，表现出动的气息。上下相结合后，静中有动且动中有静，字体也毫无违和感，真正做到了动静相结合，和谐相一致。
二、千姿万态，变化多端
黄庭坚的草书脱凡超俗，宛如九天之龙借着油墨在一纸画中龙飞凤舞。不拘古法，力求创新。看似错乱，却条理曾明。每一个字的笔画、线条都千变万化，但又有种万变不离其宗的归属感。所以用千姿万态，变化多端来形容，丝毫不夸张。
三、撇修为点，蹙写上收
黄庭坚的书法大多数以大幅度的撇、捺为引，将一些字的笔画缩短和上收，撇、捺宜短点代之。这种特殊处理，使得字体结构中展与蹙形成对比。
四、点不挑起，体更道丽
黄庭坚书法中，凡是带三点水的字体，每个点均不挑起。按古法应该在最后一点处挑起，才算得上复合书法大家的风范。而黄庭坚的在点的处理中，尤其独特的意义和见解，打破了传统书法的偏见，使字体更加道丽。
五、欹侧变化多端，不受古法拘束
黄庭坚写出的字体，横处倾斜不正，竖处立曲不正，一反前人横平竖直的平淡和呆板结构。
六、中宫敛结，长笔四展
黄庭坚的行书，每个字似乎在其中心处有一个圆心，字体对着圆心成轴对称，其他的笔画从中心散射开来，突破了名家大范流行的那种方方正正、四面均匀的外形，表现为中宫敛结，长笔四展。
