一、字迹上用墨浓厚
苏轼的书法与瘦金体相反,瘦金体顾名思义,以瘦闻名,而苏轼却以丰满、饱覆为美。苏轼行笔必耗油墨,为的就是字字丰润。
二、文字上结体扁平
苏轼著名作品《赤壁赋》、《洞庭春色赋》,行笔手法上,在结笔处总是以扁平为主且下笔抑扬顿挫感凸出。苏轼的笔意雄劲,姿态优雅,流畅但不是很飘逸,结字时却相当极紧,反应了其书法结体短肥的特点。
三、笔画上横轻竖重
过多的受到了颜真卿颜体的影响。笔画上横轻竖重。早在典范的楷书中,提倡横细竖粗。苏轼的书法源于楷体,故将横细到极端,将竖厚到极重。
四、笔势上舒展开放
苏轼的起笔和落笔都干脆利落,无任何犹豫踌躇之势,所以笔势上可谓舒展开放,行云流水。
五、轻重错落,大小悬殊
行笔有轻有重,固而字体有大有小,轻重错落的同时但又不失一种分布上的韵律感。唯独苏轼在同一幅作品中,字体大小悬殊差距之大难以与他人相比。